Los álbumes conceptuales son la expresión más intensa e íntima de una banda, pues saca a flote las grandes composiciones instrumentales y eso Opeth lo sabe de sobra. Con el aclamado “Still Life” (1999) dieron cuenta de aquello y siempre hay tiempo, o mejor dicho, momentos en que salen a flote ideas y cómo encaminar un trabajo de esta naturaleza.
“The Last Will and Testament” es la última producción discográfica en que “Miguelito” y compañía encuentran el momento para evocar momentos antiguos de la banda, sin perder la actual esencia musical. El trabajo fue lanzado el 22 de noviembre del 2024 por Reigning Phoenix Music y el disco es el número catorce de su extenso catálogo, quien además fue el debut en estudio del baterista finlandés Waltteri Väyrynen, quien se integró en el 2022 tras la polémica salida de Martin Axenrot en 2021.
El álbum tiene ocho canciones; o mejor dicho, siete párrafos señalados del uno hasta el siete más una canción sin numerar. Las novedades de “The Last Will and Testament” son las dos destacadas colaboraciones que hubo en la producción: Ian Anderson de Jethro Tull, quien colaboró con flautas y voz narrativa en algunas canciones y el vocalista de Europe, Joey Tempest, en coros.
La narrativa de este trabajo es de una intriga con un principio incierto y con un final bastante escalofriante. De la muerte de un padre con gran poder adquisitivo, los herederos comienzan a leer el testamento y, en los siete párrafos (“§1”, “§2”, “§3”, “§4”,“§5”,“§6” y “§7”) se revelan los incómodos, crueles, impresionantes e impactantes verdades que salen a la luz: mentiras, ambiciones, intereses, resentimientos y un sin fin de acciones que concluyen en la caída moral de una familia que ya no es; mientras que “A Story Never Told” es el fatídico y revalor desenlace de esta perturbadora historia.
En cuanto a lo instrumental, existen diferencias respecto a sus trabajos anteriores pero destaca, en demasía, la vuelta del canto gutural de Mikael Akerfeldt que, a pesar de los años transcurridos, sigue manteniendo a esa intensidad que lo caracteriza, aunque la potencia ya no es la misma de la época de antaño. El regreso de los growls de Mikael hacen sentido al concepto e historia que hay en este disco.
La apertura con “§1” es interesante de escuchar desde un nuevo paradigma: mantienen la base hard rock progresivo sumando teatralidad y un ambiente más oscuro que evocan la “época dorada”, pero manteniendo la actual tendencia de Opeth. En “§2” se mantienen esos ritmos y continúa el relato musical combinando voces limpias y guturales.
El aporte de Waltteri Väyrynen que da en “§3” es interesante desde una perspectiva de un miembro entrante y se nota que no le pesa el puesto, debido al gran virtuosismo que entrega en la batería en esta canción. “§3” es una gran canción y una de las que destacan en este disco.
Otra que se destaca por su gran capacidad de ejecución, rapidez y soltura es “§4”. Todos los instrumentos musicales cuajan, destacando el protagonismo del bajo de Martín Méndez y la ejecución de los solos de guitarra de Fredrick Akesson, cuya musicalidad otorga un mensaje implícito de expectación y preparación para lo que sigue en el transcurso del disco.
Una de las canciones más largas del álbum es “§5”, la cual se concentra todo lo cosechado de Opeth durante su trayectoria: death melódico, rock progresivo, baterías versátiles con guitarras acopladas y melódicas generando un ambiente de oscuridad e inquietud sonora. Para “§6” nuevamente Waltteri se luce con su gran virtuosismo y rapidez en su ejecución, sumando también el gran sonido del teclado de Joakim Svalberg que aporta la ya mencionada oscuridad y energía que lo caracteriza.
Algo más “moderado” y con un comportamiento plano respecto a las otras canciones, “§7” presenta dotes de una aceptable composición para continuar el clímax y desenlace final de la historia del testamento. El disco finaliza con “A Story Never Told” y dedica el capítulo final con una hermosa melodía y gran voz de “Miguelito”.
“The Last Will and Testament” sigue en palestra en cómo Opeth pone en sus propios términos el seguir inventando y mantener de gran manera la creatividad en la composición lírica y musical, sin dejar nada al azar manteniendo su actual línea editorial. Emociona la vueltas de los growls y elementos de la “vieja escuela”, aunque igual es raro escucharlo en canciones que no son puramente metal, pero de todas formas sienta bien la moldeabilidad y adaptación que existe Mikael en su forma de hacer música.
Recuerda que Opeth se presentará, una vez más, en Chile en el Santander Arena el domingo 1 de noviembre del 2026 y será el punto de partida de la gira “The Last Will And Testament Latin American Pt.2”. La producción está bajo el alero de The Fanlab y los tickets (al momento de la publicación de esta nota, solo quedan sector Cancha y Platea Alta) puedes adquirirlos en Puntoticket.